El histórico debut de Victorino Martín en la plaza de Acho, en Lima, dejó una corrida de presentación seria y comportamiento desigual. Morenito de Aranda mostró oficio y valor; Joaquín Galdós dejó pasajes de buen toreo, y Román protagonizó la faena de mayor emoción ante el quinto, un toro encastado que le permitió expresar su capacidad lidiadora. La espada frustró la posibilidad de cortar trofeos, pero no borró el contenido de una actuación que levantó los tendidos.
Redacción: Héctor Esnéver Garzón Mora – www.enelcallejon.co/ – Web Aliada
Arbeláez – Colombia. La tarde del domingo 25 de octubre de 2026 quedará vinculada a un acontecimiento ganadero de especial relevancia para la tauromaquia peruana: la presentación de la ganadería de Victorino Martín en la bicentenaria plaza de Acho. La divisa española compareció con seis toros bien presentados en líneas generales, serios de cabeza y con las características propias de un encaste que exige atención, colocación y capacidad para resolver las dificultades de cada embestida. No fue un encierro de comportamiento uniforme. El primero y el quinto ofrecieron las condiciones más interesantes, mientras que el segundo desarrolló peligro y el sexto planteó dificultades que limitaron el lucimiento. El balance dejó claro que el hierro extremeño no llegó a Lima para facilitar el triunfo, sino para poner a prueba el oficio de los toreros.
Con un ambiente de expectación en los tendidos, el festejo adquirió pronto el tono de las corridas en las que el mérito debe medirse a partir de las condiciones reales del toro. La casta, cuando aparece acompañada de recorrido y entrega, permite construir el toreo; cuando se manifiesta con incertidumbre, exige una lidia inteligente para evitar que el peligro se imponga. En ese contraste se desarrolló una jornada que tuvo en Román a su principal protagonista artístico, aunque los tres espadas dejaron constancia de distintas formas de afrontar la exigencia del encierro.
Morenito de Aranda abrió la tarde con una actuación de oficio y capacidad para entender las dificultades. Frente al primero, de nombre Galo, el burgalés supo que no bastaba con dejar correr la mano: el toro tenía recorrido limitado y tendía a revolverse con rapidez, por lo que necesitaba cruzarse, ajustar la distancia y llevar la muleta con decisión. Encontró por el pitón derecho los pasajes más estimables y consiguió que una faena de dificultades tuviera momentos de contenido. Hubo petición de oreja, pero la presidencia no concedió el trofeo, decisión que se ajustó a un resultado condicionado por el pinchazo y la estocada caída. El torero dio una vuelta al ruedo.
Su segundo compromiso elevó considerablemente el riesgo. El cuarto tuvo más movilidad y permitió algunos pasajes de interés, especialmente al natural, aunque exigía mando para evitar que la embestida terminara descomponiéndose. Morenito fue volteado durante la faena y, pese al percance, continuó hasta concluir la lidia. El fallo con la espada le impidió traducir su esfuerzo en una recompensa mayor. Después pasó por la enfermería, aquejado de molestias en las costillas. Su balance fue el de un torero que supo competir ante un lote exigente y que pagó físicamente su empeño.
Román encontró en el quinto el escenario para desplegar su tauromaquia más firme y emocionante. El valenciano había tenido un comienzo complicado ante el segundo, un toro incierto, que gazapeaba, medía los movimientos y se revolvía con peligro. No ofreció las condiciones necesarias para ligar una faena y obligó al matador a resolver con oficio, sin posibilidad de alcanzar continuidad. El silencio al finalizar la lidia reflejó las escasas opciones del animal.
La historia fue distinta con el quinto, el ejemplar de mayor entidad del encierro. De salida mostró recorrido y acudió con fuerza al capote. Tras el tercio de varas, Román asumió también la dirección de la lidia, bregando cuando el toro lo necesitó y preparando el terreno para una faena que requería colocación, mando y una lectura precisa de sus cambios de comportamiento.
El valenciano planteó el trasteo con inteligencia. Le presentó la muleta en la cara y tiró del animal para prolongar sus embestidas, consiguiendo que el toro pasara de la acometida inicial a una sucesión de series por el pitón derecho en las que fue creciendo la conexión con los tendidos. La clave estuvo en llevar al toro sometido, embarcado en la muleta y con la embestida prolongada, sin permitir que la casta se convirtiera en desorden. Román encontró así la manera de aprovechar el recorrido del victorino y de convertir sus condiciones en materia para el toreo ligado.
Por el pitón izquierdo, el animal comenzó a orientarse y dejó menos margen para la continuidad. El torero comprendió que debía insistir por donde encontraba mayor claridad, sin forzar una faena simétrica que el comportamiento del toro no permitía. Esa lectura resultó determinante: el mérito no consistió en repetir mecánicamente las series, sino en reconocer las posibilidades reales del ejemplar y sostener la faena dentro de sus exigencias.
Hubo firmeza, cercanía y emoción. Román mantuvo la disposición cuando la embestida reclamaba precisión y consiguió que el quinto ofreciera su mejor versión. La faena tenía argumentos para convertirse en el gran triunfo de la tarde, pero llegó el momento decisivo y la espada no respondió. Los reiterados desaciertos con el acero echaron por tierra la posibilidad de pasear trofeos. El matador terminó escuchando una fuerte ovación tras aviso, mientras el toro fue reconocido con aplausos en el arrastre.
La diferencia entre el contenido artístico y el resultado final quedó especialmente expuesta en esta actuación. El triunfo en el toreo no depende exclusivamente de construir una buena faena, sino también de culminarla con la espada. Román reunió argumentos suficientes para despertar el entusiasmo de Acho, pero no pudo cerrar la obra. Le quedó el reconocimiento del público y la certeza de haber encontrado en el quinto un toro al que supo entender y llevar por el camino de la emoción.
Joaquín Galdós, por su parte, dejó muestras de concepto y disposición, aunque sus dos toros no le permitieron redondear la tarde. El peruano recibió con buen criterio al tercero, un ejemplar que mostró nobleza con el capote, pero cuya embestida perdió regularidad conforme avanzó la lidia. Después de brindar la faena a sus padres, buscó administrar las acometidas y encontró algunos naturales de buen trazo. Por la derecha consiguió series de mayor continuidad, aguantando en corto y tratando de someter al animal sin precipitar los tiempos. Una estocada caída le privó de una recompensa mayor y saludó una ovación tras aviso.
El sexto ofreció un panorama menos favorable. Llegó a la muleta con escaso recorrido, gazapeó y derrotó en el embroque, condiciones que dificultaron el acoplamiento. Galdós insistió por ambos pitones, pero no consiguió que el toro mantuviera una embestida aprovechable. La faena perdió continuidad y concluyó en silencio. Su actuación dejó voluntad y momentos de buen concepto, aunque el resultado estuvo condicionado tanto por el comportamiento del animal como por las dificultades para encontrar una línea de toreo sostenida.
El balance del festejo permite distinguir los méritos de cada actuante. Morenito de Aranda puso oficio, entrega y capacidad para sobreponerse a una voltereta; Galdós defendió su compromiso ante un lote de posibilidades limitadas, y Román concentró la mayor carga de emoción frente al quinto. Los aceros impidieron que la tarde se tradujera en una cosecha de trofeos acorde con algunos de sus mejores pasajes.
El debut de Victorino Martín en Acho cumplió, en cualquier caso, con una de las funciones esenciales de la corrida de toros: enfrentar al torero con un animal que exige comprender antes de ejecutar. El encierro tuvo desigualdades, pero ofreció en el quinto un ejemplar con casta, recorrido y capacidad para sostener una faena de importancia.
Román se marchó sin orejas, pero con el reconocimiento que nace cuando un torero consigue interpretar las condiciones de un toro y construir con ellas una faena de emoción verdadera. El acero impidió que el triunfo quedara escrito en el marcador; la actuación, en cambio, dejó argumentos para recordar una tarde en la que Acho recibió por primera vez a los victorinos y encontró en el valenciano a uno de los protagonistas de su estreno.
La dimensión taurina de la tarde tuvo también un gesto de especial significado cuando Román brindó su actuación a la afición colombiana y al presidente Abelardo de la Espriella, tendiendo desde el ruedo de Acho un vínculo de respeto y cercanía con los aficionados de un país donde la tauromaquia forma parte de una tradición cultural profundamente arraigada. El brindis adquirió un valor que trascendió el protocolo: fue una manera de hacer presente a Colombia en una plaza histórica del Perú, en una jornada marcada por la exigencia del toro y la emoción del toreo. En ese intercambio simbólico entre el matador y quienes siguen defendiendo su afición, el valenciano puso de manifiesto que los vínculos taurinos no conocen fronteras y que el reconocimiento entre profesionales, aficionados y representantes del mundo del toro mantiene viva una cultura compartida. Acho fue escenario de una faena que rozó el triunfo y de un brindis que llevó hasta Lima el nombre de la afición colombiana, un detalle que completa la dimensión humana de una tarde en la que Román dejó su sello ante el quinto de Victorino Martín, aunque la espada le negara los trofeos.
